La maison londonienne de Charles Jencks est une référence incontournable de l’architecture intérieure postmoderne. Depuis 2021, elle s’est ouverte au public en devenant un musée. Elle illustre l’apogée de l’«Adhocism» («adhocisme») – terme que Jencks lui-même a forgé non sans ironie – et place l’improvisation ainsi que l’hétérogénéité au cœur de tout travail de conception. La maison se présente comme une série de symboles, d’effets humoristiques et de situations volontiers théâtrales, pleine de citations cachées et de parodies. Des relations visuelles suggèrent des connexions spatiales sans jamais les accomplir entièrement, dans un jeu constant de dévoilement et de dissimulation, d’occultation et de découverte. Les intérieurs ironisent sur la mise en scène de l’ha-bitat grand-bourgeois du XIXe siècle. Bettina Köhler en résume l’esprit: un humour postmoderne saturé de symboles, l’affirmation d’une individualité et le refus des normes par le propriétaire, réunis au sein d’un registre ludique auquel commanditaire, architecte et historien, donna tout simplement son propre nom.